К 20-летию Великой Октябрьской социалистической революции трудящиеся Грузии и всего Советского союза получили замечательный подарок: недавно в Тбилиси открылся музей - бывшая подпольная типография.

В апреле 1906 года царские шпики и жандармы обнаружили на окраине города Тбилиси - в Авлабаре - подпольную большевистскую типографию.

Деятельность типографии давно не давала покоя властям и буржуазии. Обнаружив ее, рассвирепевшие царские опричники сожгли дом и, не довольствуясь этим, еще взорвали то, что осталось на пожарище.

И вот сейчас на том же месте снова высится тот же дом с той же типографией.

Снаружи вы заметите только одно изменение: на красной кирпичной стене дома, как орден на груди советского героя, красуется мраморная доска, а на доске золотыми буквами надпись:

"В подвале этого дома с января 1904 г. по 15 апреля 1906 г. существовала нелегальная типография Кавказского Союзного Комитета РСДРП, руководимого великим Сталиным".

Разрушенная царским самодержавием в 1906 г., авлабарская типография реставрирована в 1936 г. по постановлению ЦК КП(б) Грузии от 16 ноября 1935 г.

В конце августа 1937 года первые посетители вошли в эту типографию, сожженную и взорванную трусливыми псами царизма и возродившуюся из пепла как легендарный феникс, как символ непобедимости и бессмертия великого дела Ленина - Сталина.

Кирпичный домик в две комнатки с верандой и полуподвалом ничем не отличался от обычных домов тбилисской окраины. Кругом было тихо и безлюдно. Еще и сейчас, через 30 с лишком лет, на этой улице (знаменитая ныне Каспийская) и на соседних царит тишина, изредка проедет арба с сеном, выйдет хозяйка, загонит во двор курицу, и снова улица опустеет. Вот под этим домиком, даже не в подвале, а под подвалом, была сооружена подпольная типография. Не только смелость и энергия, но сама архитектурная идея организаторов и строителей этой типографии - тбилисских большевиков - достойна удивления и восхищения!

Это - технически сложное сооружение. Глубоко под землей выведено довольно просторное облицованное кирпичом сводчатое подземелье. Оно покрыто слоем земли, и уже только на этом слое возведен целый дом да еще с подвалом. В подвале топится печь, готовится обед, в доме кто-то живет. Между домом и подземельем сообщения нет. Но как же все-таки попадали люди в подземную типографию?

Вас ведут в маленький сарайчик возле дома и показывают колодец. Висящие на стене картины, план усадьбы наглядно иллюстрируют рассказ экскурсовода о ходе, прорытом в стенках колодца, невысоко над уровнем воды.

Вы смотрите, слушаете, сами заглядываете вниз и... ничего, кроме обыкновенного колодца, не видите: настолько замаскированы ступеньки, настолько невинно выглядит колодец.

Однако ход (ибо он все-таки есть) из колодца еще не ведет прямо в типографию: он приводит к новому колодцу, но уже не доходящему до поверхности и не имеющему воды. Отсюда по деревянной лестнице надо было подняться немного кверху, и тогда человек оказывался на уровне пола типографии, в которую и проникал сквозь новый короткий ход. Все это вместе ввиде перевер-

Восстановленный дом, в котором помещалась подпольная типография. 1904 - 1906 годы.

нутой буквы "Л" напоминает узкие ходы и штреки в старых шахтах.

Надо воздать должное мастерству и такту строителей, которые сейчас восстановили типографию: все восстановлено точно по сохранившимся чертежам, по указаниям современников. Но так как нынешние массовые экскурсии не смогли бы пробраться по такому длинному узкому и опасному пути - спускаться в колодец с водой и т. д., - то строители соорудили в уголке винтовую лестницу, ведущую из полуподвала к подпольной типографии. Обеспечивая посетителям удобный осмотр всего здания, эта лестница в то же время не нарушает впечатления: из самого помещения типографии лестницы даже не видно. В то же время старый ход можно осмотреть и сверху - из сарайчика - и снизу - из типографии. Комнатку наверху занимала "хозяйка дома" Бабе Лашадзе-Бочаридзе, женщина лет 45, жившая, как знали по соседству, тем, что содержала нахлебников: сдавала им вторую комнату и готовила для них обед. "Нахлебники" работали в типографии, чего уж, конечно, никто вокруг не знал. "Хозяйка" обычно сидела у окна и, если вблизи кто-нибудь появлялся, давала тревожный сигнал: в ее комнате была замаскирована кнопка от электрического звонка в типографию. Теперь здесь развешаны экспонаты музея. Картина масляными красками в комнате "хозяйки" рисует эту комнату, какой она была в 1904 - 1906 годах.

Диван с ковром над ним, сундук, стол, накрытый скатертью, на нем будильник и зеркало; шкафчик вроде комода, на котором стоят самовар, чайник, полоскательница и стаканы; занавеска на окне; стул и два табурета - вот и вся обстановка.

Другая картина рисует разгром типографии.

Здание об'ято пламенем. Во дворе жандармский офицер, шпик в штатском и городовые копошатся над захваченной "добычей" - кипами нелегальной большевистской литературы, шрифтами, типографскими кассами. За забором толпа рабочих молча наблюдает за происходящим. В неподвижных и суровых лицах чувствуются скрытая угроза и сдерживаемая ненависть.

Рядом с картиной висят портреты наборщиков, которые работали когда-то в авлабарской типографии. Только троих из них нет в живых. Остальным привелось увидеть великие результаты своего дела.

Во второй комнате, там, где жили наборщики, развешаны плоды их деятельности - листовки, брошюры. И здесь убеждаешься, какую огромную роль сыграла авлабарская типография в истории нашей партии, в деле большевистского воспитания масс, воспитания целого поколения ленинско-сталинских профессиональных революционеров.

Специальный список показывает, что из этой типографии вышли в многотысячных тиражах важнейшие классические произведения большевизма.

Ленинская брошюра "К деревенской бедноте" была здесь издана на грузинском языке. Здесь же была напечатана ленинская работа "Революционно-демократическая диктатура пролетариата и крестьянства".

Здесь на русском, грузинском, армянском языках были изданы брошюры Сталина: "Вскользь о партийных разногласиях", "Две схватки", "Извещение об общероссийских (конференциях меньшинства и большинства". Здесь вышли отдельными брошюрами: Программа партии, принятая на II с'езде, "Извещение о III с'езде партии" и другие. Здесь печатались редактировавшиеся товарищем Сталиным газеты "Борьба пролетариата" и "Листок "Борьбы пролетариата".

В газете "Борьба пролетариата" были напечатаны статьи Ленина: "Демократические задачи революционного пролетариата", "Третий с'езд"; статьи Сталина: "Ответ социал-демократу", "Вооруженное восстание и наша тактика", "Временное революционное правительство и наша тактика", "Царский манифест и народная революция", "Реакция усиливается", "Маска сорвана", "Памяти А. Цулукидзе" и другие.

Здесь было напечатано в больших тиражах множество воззваний, прокламаций и листовок Кавказского союзного комитета РСДРП, большинство которых написано или отредактировано товарищем Сталиным.

Вот под стеклом первая страничка брошюры "Две схватки" с подзаголовком в скобках "По поводу 9 января".

Пояснительная подпись гласит, что брошюра была написана товарищем Сталиным и издана на русском и грузинском языках в 1906 году.

С захватывающим интересом читает посетитель чеканные, исключительно глубокие, пламенные строки:

"Сегодня, когда российский пролетариат празднует годовщину 9 января, невольно вспоминаешь этот великий исторический день, когда пролетарские массы Петербурга первый раз встретились с правительством лицом к лицу и сразились с ним помимо своей воли. Да, помимо своей воли, ибо пролетариат "мирно шел" к царю "за хлебом и справедливостью" - они же встретили его враждебно, "угостив" пулями и нагайками; пролетариат искал опоры в иконах и царском портрете - они же обратили в пепел и то и другое, показав тем самым, что против вооруженной силы правительства можно выставить лишь вооруженную силу народа; и пролетариат схватился за оружие - насколько можно было найти тогда оружие, - схватился, чтобы достойно встретить врага и отомстить ему; но после непродолжительной схватки принужден был на время отступить, оставив на поле битвы тысячи жертв...

Вот какая картина встает перед нами при воспоминании о 9 января.

Почему отступил тогда петербургский пролетариат и чем тогдашняя схватка отличается от недавней схватки середины декабря? Прежде всего, он отступил потому, что у него не было и той необходимой доли революционного сознания, которая прямо-таки обязательна для победы восстания..."

Но большевики несли в массу революционное сознание. Именно для этой цели была создана также и авлабарская типография по прямой директиве товарища Сталина, которую он дал из своего тогдашнего тюремного заключения.

Результаты большевистской агитации и организации масс быстро сказались: не прошло и года, как после "кровавого воскресенья" вспыхнуло знаменитое декабрьское восстание. Этот героический момент отражен в прокламации "Ко всем кавказским рабочим", озаглавленной "Что выяснилось?"

Сотни человек даже в будничные дни посещают этот музей.

Посетители оставляют восторженные записи в книге впечатлений. Пишут по-грузински, по-русски.

Один рабочий пишет, что ему хочется еще и еще раз перечитать каждую буковку в прокламациях, набранных когда-то здесь, что он не может оторваться от этих экспонатов. Другой, старик, обращается со страниц книги впечатлений с большим обращением к молодежи, увязывая прошлое с настоящим:

"Никакие снимки и описания не могли бы дать так ярко представление о той героической, большой работе, которую проводила здесь с. -д. партия большевиков. Молодым поколениям это наука, как нужно хранить партийные тайны".

Это верно. Прекрасный музей - подпольная типография в Тбилиси - подлинная наука большевизма.

Публикатор:

Постоянная ссылка для научных работ (для цитирования):

Комментарии: