Парфюмер - друг книг и собиратель картин
Иллюстрированный биографический словарь "Коллекционеры старой Москвы", главу из которого мы предлагаем вниманию читателя, включает характеристики ста частных коллекций. Книга построена по алфавитному принципу, каждый очерк завершает библиография. Словарь оснащен семью указателями: именным, географическим, топографическим, коллекционным, типологическим, музейным и архивно-библиотечным. Книга выйдет в ближайшее время в издательстве "Независимой газеты".
Старая Москва - это не только величественные храмы, уют переулков или витиеватая вязь старинных оград особняков. Яркими, самобытными, непохожими друг на друга были и люди старой Москвы: служащие и ученые, купцы и городовые, дворники и извозчики, художники и архитекторы. Особое место занимали среди них почитатели и знатоки старины - коллекционеры.
Собирательный образ московского собирателя составил Абрам Эфрос: "Как коллекционер он произошел сам от себя. Он сам свой предок. Он стал собирать тогда, когда кончил купечествовать. В противоположность петербургскому коллекционеру, дворянину-чиновнику, он купец-общественник... Каждый из московских собирателей собирает на свой собственный лад... В Москве никогда не знаешь, что тебя ожидает: собрание передвижников, или собрание китайских бронз, или собрание порнографических карточек, или собрание икон, или собрание новых золоченых рам. Московский коллекционер очень независим, с примесью самодурства".
Приведенное суждение отнюдь не бесспорно. Однако стремление к обобщенному представлению об истории отечественного коллекционирования понятно и показательно. Мы почему-то не ценим и не чтим заслуг людей, собиравших - зачастую по крупице - национальный музейный фонд в XVIII - XIX вв.
Что мы знаем о коллекционерах? Да и многих ли сможем назвать поименно? Каждый назовет Третьякова, кто-то вспомнит Бахрушина, Солдатенкова, Румянцева, Цветкова, Морозовых, Щукиных. А кто помнит таких маститых собирателей и владельцев частных московских музеев, как Павел Федорович Карабанов, Василий Александрович Кокорев, Андрей Федорович Ростопчин, Михаил Александрович Голицын, Евграф Дмитриевич Тюрин? Широко известен как историк Михаил Петрович Погодин. Но все ли знают о его некогда знаменитом Древлехранилище на Девичьем Поле? Кто не знал в старой Москве знаменитого владельца парфюмерной фирмы Брокара? Но мало кому известно сегодня об огромной коллекции Генриха Афанасьевича.
Надежда Полунина, Александр Фролов
Накануне
ГЕНРИХ Афанасьевич Брокар родился в Париже в семье парфюмера Атанаса Брокара. Еще мальчиком стал помогать отцу на фабрике, а в четырнадцать лет отправился с ним в Филадельфию, где предполагалось открыть еще одно парфюмерное заведение. Через три года Генрих Брокар вернулся в Париж.
В 1862 г. Брокар по совету отца перебрался в Россию. С этих пор он связал свою судьбу с Москвой. Здесь его на русский лад стали называть Андреем. Первоначально работал лаборантом на фабрике Гика. Придумав способ изготовления концентрированных духов и продав его французской фирме, он в 1864 г. открыл свою собственную мастерскую. Дела шли настолько успешно, что уже в 1869 г. Брокар построил парфюмерную фабрику на углу Арсеньевского переулка и Мытной улицы (ныне фабрика "Новая Заря"), в 1872 г. учредил торговый дом. В 1893 г. "Товарищество парфюмерного производства в Москве Брокар и компания" безраздельно господствовало на российском рынке.
Генрих Афанасьевич отличался изобретательностью и предприимчивостью. В работе он был поистине неутомим. Всю жизнь его рабочий день начинался с шести утра. Благодаря этому его фабрика процветала.
Он изобрел состав цветочного одеколона, получившего в России широчайшее распространение и популярного по сей день. На его фабрике стали изготавливать новые сорта мыла - глицериновое, прозрачное, "шаром" (шаровидной формы). Брокар смело вводил в состав мыла и одеколона различные добавки, создавал новые ароматы. Он стремился угодить вкусам и аристократии, и простого народа. Аристократки сходили с ума от аромата "Персидской сирени", а крестьянки с удовольствием покупали "Народное мыло" по копейке за штуку. С ярмарок по всей России расходились дешевые парфюмерные наборы из десяти предметов. Всегда ярко рекламируя свой товар, Брокар поразил публику на Нижегородской промышленной выставке, устроив фонтан из цветочного одеколона.
Генрих Афанасьевич относился к парфюмерному производству как к "чистому искусству". От природы он был наделен художественным вкусом, его бесконечно влекло все красивое, изящное, тонкое.
"Идея коллекционирования, - отмечалось в книге "Золотой юбилей: К пятидесятилетию со дня основания товарищества "Брокар и Ко", - появилась у Генриха Афанасьевича в начале семидесятых годов вследствие знакомства его с известным в то время коллекционером, любителем и знатоком старины г-ном Маттиасом.
Благодаря дружественным отношениям с последним Генриху Афанасьевичу удалось однажды в 1872 году случайно купить небольшое собрание картин фламандской школы, среди которых впоследствии оказалось несколько шедевров выдающихся мастеров. Вместе с этим собранием Генриху Афанасьевичу удалось также приобрести несколько весьма ценных предметов из старинной мебели и бронзы".
Эти-то приобретения и легли в основу будущей коллекции. Обладая значительным состоянием, Брокар мог покупать не только отдельные - пусть самые дорогие предметы, но и целые коллекции. Так, он приобрел собрания Соколова, московского вице-губернатора Шаблыкина и часть коллекции князя П.Д.Долгорукова. Многие вещи куплены им на западных аукционах и в антикварных лавках. "Путешествуя по разным странам, - отмечалось в юбилейном издании, - он являлся неизменным посетителем и усердным покупателем на всех аукционах, где продавались старинные картины, миниатюры, бронза, самоцветные камни и т.д. Его знали решительно все антиквары и коллекционеры как большого знатока и любителя редкостей и произведений живописи".
"Сюда (к Брокару), - жаловался антиквар В.А.Барыков коллекционеру А.П.Бахрушину, - и несут, и везут - и все остается у Андрея Афанасьевича! Это делает то, что когда он в Москве, то многих вещей и не увидишь ни у Сухаревой, ни у антиквариев Панкратьевского переулка: чуть что приобретут, сейчас же тащат к Брокару, и он все покупает. И где у него только денег находится! Зато как Брокара нет, то и вещей на рынках больше, и цены не те: продавцы прямо говорят: "Покупайте, пока Брокара нет в Москве, а приедет, вы их (вещей) и не найдете, да и цену-то он даст другую - много дороже!"
Собрание Г.А.Брокара было обширным и разнообразным. Его основу составляла картинная галерея с преобладанием западноевропейской живописи. В ней насчитывалось более тысячи полотен XV-XVIII вв. французской, фламандской, голландской, немецкой, итальянской, испанской, английской школ. Среди них произведения П.Бриля, Я.Веникса, Х.Сегерса, ван Остаде, Д.Хальса, Д.Тенирса Младшего, Чима да Конельяно, К. де Лиона, Ж.Калло, Н. Ларжильера, Ш. Лебрена, А.Маньяско, И.Риго, Ф. Друэ, Г.Траверси. Лучшие из этих полотен - "Суд Париса" А.Блумарта, "Портрет девочки" Г.Бока Cтаршего, "Драка крестьян за картами" П.Брейгеля Младшего, прозванного Адским.
Русские мастера были представлены картинами А.М.Максимова ("Два мальчика"), А.В.Ступина ("Портрет Е.М.Ступиной", 1817), Семена Щедрина ("Вид на Гатчинский дворец с Длинного острова", 1796), Д.К.Скотти ("Святой Себастьян", 1810).
Картинную галерею дополняло собрание гравюр, рисунков и скульптур.
Другая, не менее значительная часть собрания включала в себя предметы декоративно-прикладного искусства (свыше 1200). Генрих Афанасьевич собирал и бронзу, и стекло, и фарфор, и майолику, и резную кость, и резное дерево. Обладал он и коллекциями старинных костюмов, мебели, оружия и даже масонских предметов. Коллекция икон разных школ насчитывала 375 экземпляров. Кроме того, здесь было около 300 образцов старинных тканей и художественной вышивки.
Как всякий увлеченный собиратель, Г.А.Брокар высоко ценил и любил книгу. Его библиотека состояла в основном из книг по искусству. В 1889 г. он в числе других московских библиофилов стал одним из основателей Московского библиографического кружка.
С Брокаром был близко знаком известный московский коллекционер А.П.Бахрушин. Рассказывая в своих записных книжках о встречах с этим симпатичным и увлеченным собирателем, Алексей Петрович тем не менее отмечал и некоторые его "причуды".
"У него, - писал Бахрушин, - две несчастные страсти - реставрировать картины, причем он слишком широко пользуется своею властию как хозяина - прибавляет и убавляет по своему усмотрению, поворачивает руку в другую сторону и т.д.". Так, например, на картине Грибкова он убрал кота, изображенного у ног кухарки, просто потому, что кот ему не приглянулся: он самолично его замазал. На другом полотне Брокару не понравилась грудь дамы, изображенной в платье с глубоким декольте. По просьбе владельца реставратор переписал ее заново. Для "подправки" картин собиратель специально держал двух художников.
"Другая страсть стоит первой, - продолжает А.П.Бахрушин свой рассказ о Брокаре. - Он покупает старой бронзы подсвечники (у него их чуть не сотня) и разбирает их, чтобы собрать по своему вкусу: верхушку и розетку одного подсвечника привертывает к другому, к которому она, по его мнению, лучше идет, и наоборот".
Словом, желание экспериментировать, столь свойственное Брокару-парфюмеру и Брокару-коммерсанту, находило свое яркое отражение и в деятельности Брокара-собирателя. За это его многие справедливо осуждали.
Предметы старины и искусства находились в особняке собирателя на Мытной улице, д. 17. Когда дом оказался переполненным сокровищами, Генрих Афанасьевич решил снять помещение и разместить часть своей коллекции для публичного осмотра. Выбор его пал на Верхние торговые ряды на Красной площади (ныне ГУМ). Он арендовал часть второго этажа в самом центре рядов, с видом на Красную площадь. Попасть сюда можно было с парадного входа, располагавшегося у памятника Минину и Пожарскому (позже этот памятник перенесен к храму Василия Блаженного).
21 марта 1891 г. в торжественной обстановке открылась Выставка из собрания Г.А.Брокара, которая представляла, по существу, настоящий музей, притом расположенный в самом центре города. Газета "Новости дня" писала: "Можно смело сказать, что после Эрмитажа как богатейшего собрания в России вообще, после Третьяковской галереи, совмещающей русскую и новейшую школы, галерея Г.А.Брокара является самой обширной и ценной из доступных обозрению публики частных художественных сокровищниц не только в России, но и в Европе".
Первый зал из восьми был отведен под портреты правителей, королей и царей всех эпох: в основном портреты русских царей, а также цариц и наследников престола. Большой круглый зал вмещал лучшие произведения "всех школ, направлений и эпох живописи". Во всех залах картины занимали стены от пола до потолка - их было более шестисот. В одном из залов экспонировались гобелены. Картинную галерею дополняли рисунки и акварели; их насчитывалось до тысячи.
Кроме того, повсюду стояли многочисленные витрины c изделиями из фарфора, скульптурными группами, изделиями из слоновой кости, миниатюрами, мозаиками, акварелями, тканями, шитьем, конской упряжью, старинным оружием, часами, канделябрами, вазами, табакерками, веерами, ювелирными украшениями. Среди прочих изделий своими размерами (длина 7 аршин) выделялось бронзовое с зеркальной подставкой "плато" для больших торжественных обедов в стиле ампир работы Томира. В его центре возвышалась ваза-канделябр.
И тут и там стояли предметы старинной мебели: комнатный гарнитур из бронзы и белого мрамора, гостиная Людовика XVI, столовый дамский гарнитур, меблировка в стиле Жакоб, мебель в стиле Буль, пуф-жардиньер эпохи Екатерины II.
В отдельном зале были сгруппированы предметы русской старины: хрусталь, стекло, рисунки, портреты, гербы русских дворянских родов.
В общей сложности в брокаровском музее было представлено для обозрения более пяти тысяч предметов, "целый лабиринт старины и художественных редкостей". Всю экспозицию, отличавшуюся не только высокой ценностью вещей, но и их изобретательной подачей, выстроил сам Генрих Афанасьевич. По отзывам современников, это было яркое и запоминающееся зрелище.
Эту выставку Г.А.Брокар решил сделать постоянной. Причем ежегодно старался что-то изменить в экспозиции, чем-то ее пополнить. А пополнять было чем: в его особняке оставалось еще около трех тысяч предметов.
В 1899 г. владелец подготовил и опубликовал каталог своей картинной галереи.
На склоне лет Генрих Афанасьевич решил продать картины. С этой целью он устроил грандиозную выставку в Париже. Успеха она не имела, и собрание почти целиком вернулось в Россию.
В 1897 г. Г.А.Брокар подарил Императорскому историческому музею всю свою коллекцию масонских предметов - ордена, картины, масонские знаки, в общей сложности свыше семидесяти наименований. Особый интерес представляли два ритуальных ковра, запоны (фартуки) и мечи. Кроме того, здесь были рукописи на французском языке, книги, а также гравюры, иллюстрировавшие употребление ритуальных принадлежностей.
Не чуждый благотворительности, Г.А.Брокар учредил стипендии для воспитанников Академии художеств и Московского училища живописи, ваяния и зодчества.
Г.А.Брокар скончался 3 декабря 1900 г. в Каннах. Погребен в фамильном склепе в местечке Провэн близ Парижа.
Коллекцию Генриха Афанасьевича унаследовала его вдова, Шарлотта Андреевна, которая создала Музей имени Брокара. В 1903 г. Ш.А.Брокар издала каталог этого музея. После ее смерти коллекция перешла сыну, Александру Генриховичу, который весьма успешно вел коммерческие дела и тоже увлекался коллекционированием. К собранию отца он добавил произведения древнего искусства, среди которых наибольшую ценность представляли геммы.
После октябрьского переворота Брокар-младший эмигрировал. В покинутом особняке в 1918 г. открылся общедоступный Музей старины как отделение Пролетарского музея Замоскворецкого района. В 1924 г. музей был закрыт. Картины русских художников переданы в Третьяковскую галерею. Лучшие полотна европейских мастеров, рисунки, гравюры (в общей сложности около 200 произведений) и часть мебели поступили в Музей изящных искусств. Среди них "Бичевание Христа" (XV в.) немецкого художника И.Кербеке, "Чудесное насыщение пятью хлебами и двумя рыбами" (XVII в.) итальянского художника Б.Строцци. Большая часть собрания влилась в Государственный музейный фонд, где бесследно потерялась.
Новые публикации: |
Популярные у читателей: |
Новинки из других стран: |
Контакты редакции | |
О проекте · Новости · Реклама |
Цифровая библиотека Украины © Все права защищены
2009-2024, ELIBRARY.COM.UA - составная часть международной библиотечной сети Либмонстр (открыть карту) Сохраняя наследие Украины |