Выставка "Марлен Дитрих" в галерее "Дом Нащокина" сделана по испытанному и верному рецепту монографических фотовыставок - и если его удается выдержать, то успех гарантирован. Здесь все как надо: увеличенные эффектнейшие снимки героини - благо она из первых красавиц века и снимали ее самые знаменитые фотографы, - фотографии кадров из фильмов, сами фильмы и отрывки из интервью, прокручиваемые тут же на двух мониторах, знаменитый обворожительный и наглый голос с шикарной "хрипотцой курильщицы", льющийся из динамиков, натюрморт из вещей, ей принадлежавших и подобранных к теме: шелковые чулки, обтягивавшие лучшие ноги века, бальная туфелька (кажется, из другой эпохи), банальная театральная черная шляпа с перьями, китайская ширма и черное вечернее платье на манекене - подлинное свидетельство божественного сложения кинодивы. Все это щедро сдобрено развешенными по стенам цитатами из ее "Азбуки моей жизни" и высказываниями о самой Марлен, исключительно лестными. Она умела выбирать поклонников.

Зрителю подан кусочек большого и лакомого пирога, который зовется "Легенда Марлен Дитрих" и до сих пор привлекает жаждущих отведать сладкой жизни. В случае Марлен сладость эта разбавлена изрядным количеством пряностей, а потому только возбуждает аппетиты поклонников. Выставке в "Доме Нащокина" не хватает только размаха - размеры помещения относительно скромны, - но сделана она качественно: фотографии пересняты из архивов музея студии "Парамаунт", вещи добыты из музея Дитрих, параллельно с выставкой издан номер журнала "Киносценарии", собравший тексты об актрисе. Спонсорство компании "Бритиш Американ Тобакко", вырывающейся в ведущие российские меценаты, способствовало созданию на выставке атмосферы большого стиля, без которого любой рассказ о Марлен просто немыслим. У нее было множество недостатков, но она никогда не была мелочной.

Уходящий век получил десятки определений. Конечно, это век великих социальных потрясений, Хиросимы и компьютеров, но, бесспорно, и век фотографии, кино и кинобогинь. Каждая эпоха создавала свои женские идеалы, но никакое время не может соревноваться с нынешним столетием в массовости их тиражирования. Ни одна женщина в мировой истории не имела столько поклонников, как каждая из героинь первой и лучшей половины столетней жизни кинематографа.

У Марлен Дитрих перед ее соперницами на звание женского идеала уходящего века - божественной Гретой Гарбо, пленительной Одри Хепберн, умопомрачительной Мэрилин Монро, роскошной Элизабет Тейлор - есть одно явное преимущество. Она собрала в себе почти все качества идеальной женщины своего времени (а прожила она почти век), когда они персонифицировали только одно.

Ее знаменитое лицо "фамм фаталь" с высокими впалыми скулами (загадка биографов - вырывала ли она для достижения фирменного эффекта впалости коренные зубы), тяжелыми веками и чувственным ртом, слепленное не столько природой, сколько мастерством гримеров, парикмахеров, осветителей, режиссеров, фотографов и операторов, могло соперничать с дивным совершенством лика Греты Гарбо. Но кроме лица у нее были превосходные ноги ("Мне надоело, что камера все время снимает мои ноги", - кокетливо сетовала она в мемуарах), что в век коротких юбок считалось обязательной женской доблестью.

Она была на экране вызывающе сексуальна ("В "Голубом ангеле" вы, стоя на верхней ступени лестницы, бросали вниз, в лицо Эмилю Яннингсу ваши трусики. Вы сознаете, что этот заурядный жест стал символом эротизма на последующие полвека?" - спрашивали ее в интервью), а в жизни имела кучу знаменитых любовников и любовниц, что также было обязательным для героини века невиданной ранее сексуальной свободы и реабилитации однополой любви. Но она не хотела оставаться только объектом желания и упорно шлифовала всю жизнь свой незаурядный актерский талант и скромные вокальные данные.

Она была труженицей, для которой нет мелочей, и любила вспоминать, как часами стояла на примерках своих сногсшибательных туалетов, давала подробнейшие указания на съемках осветителям, самолично определяла, как надо ретушировать фотографии. В век диктата моды она сумела обрести собственный стиль классической элегантности и не отступала от него никогда.

Марлен Дитрих предугадала и не сразу возникшую потребность века в интеллектуалках. В мемуарах неустанно упоминала, как любит Гете, Рильке и Канта. Ее высказывания были во многом банальны ("Разве можно забыть максимы Иммануила Канта: "Поступай так, чтобы максимы твоей воли можно было соотнести с принципами всеобщего законодательства"), но она ненавидела фирменную актерскую глупость и хотела быть личностью. Впрочем, Дитрих ею и была. И неважно, по каким соображениям она стала вольнонаемной в американской армии (то ли в поисках встречи с Жаном Габеном, то ли из действительной ненависти к фашизму), но она выступала с концертами на театре военных действий Второй мировой и консультировалась с солдатами, как избавиться от одолевших ее вшей.

Научившая женщин носить брюки, воплощение свободы и независимости, она неустанно благодарила сделавших ее мужчин ("поскольку я редко знала , что мне делать"). Джозефа фон Штернберга, режиссера, разглядевшего в заурядной и полноватой немецкой актрисе будущую мировую звезду, страшно раздражало ее утверждение "Без тебя я - ничто". А в зрелые годы она неустанно повторяла, что молодой музыкант Берт Бакарак - истинный виновник успеха ее эстрадных шоу. Такой феминизм нравился и женщинам, и мужчинам. Она очаровывала домохозяек истеричным обожанием дочери и демонстративным увлечением кулинарией: "Поскольку терпение - моя величайшая добродетель, а совершенство - моя цель, я была хорошо подготовлена для выполнения кулинарных задач". (Впрочем, рецепты ее были примитивны.) Умение находить дружбу и любовь лучших из лучших - давно прославившее ее качество. Хочется, правда, заметить, что кроме оставшихся знаменитыми Ремарка, Хемингуэя, Пиаф и прочих, имена многих ее протеже - прежде модных - забыты.

Теперь время богинь прошло. Изготовление звезд кинематограф отладил настолько успешно, что их рождение - дело техники. Трезвые люди конца двадцатого века идолам не поклоняются, в богинь не верят. Оттого, может быть, любят разбирать старые мифы.

Постоянный адрес данной публикации: