Надежда Максимова

В ВЫСТАВОЧНОМ зале редакции журнала "Наше наследие" прошла выставка "Русская журнальная обложка из коллекции А. и С.Венгеровых", являющаяся частью проекта Пушкинского музея "ХХ век. Мы в обложке".

Коллекционеры отец и сын Венгеровы недавно подготовили и провели в Нюрнберге, Центре европейского книгопечатания, первую и практически единственную в ушедшем веке выставку русской книги из московских частных собраний - "Старая русская книга за двести лет". Данная же выставка знакомит зрителей с той частью коллекции, которая относится к концу ХIХ - 40-м годам ХХ века.

Журнальная обложка, безусловно, явление, заслуживающее пристального внимания. С одной стороны, она достаточно продумана по своему оформлению, ведь, к примеру, в газетах намного меньшую роль играет оформление, в них нет "главной" страницы, являющейся практически законченным произведением. С другой же стороны, в отличие от традиционных видов искусства журнальная обложка намного более оперативно создается и буквально "бросается" в глаза. Поэтому ее вполне можно считать наиболее ярким отражением и исторических событий, и различных художественных направлений.

На рубеже веков, считающемся периодом расцвета издательского дела, выходили такие замечательные журналы, как "Мир искусства", "Весы", "Золотое руно", "Аполлон", "Старые годы". Опубликованные там репродукции картин, литературные произведения, критические статьи зачастую дошли до современных почитателей прекрасного только благодаря публикациям в журналах. А в журнале "Старые годы" Маковский, Бенуа и другие авторы помещали даже подробнейшие описания частных собраний, будто предвидя скорую их гибель.

Эти журналы являлись своеобразным средоточием культурной жизни, вокруг них формировался коллектив талантливых редакторов, литераторов и художников. В их оформлении участвовали Бакст, Билибин, Добужинский, Нарбут и многие другие известные художники.

После революции исчезла "генеральная линия" журнального оформления, которой придерживались редакторы и серьезных изданий, и развлекательных "дамских" журналов. Продолжавшие выходить старые художественные журналы, равно как и редкие из появившихся в революционную пору (как, к примеру, парижско-берлинская "Жар птица"), придерживавшиеся старой эстетики, отошли на второй план. Слово было предоставлено "товарищу маузеру" вкупе с "ЛЕФом", "Прожектором", "Красной Нивой". Конструктивистскую эстетику этих изданий создали Гончарова, братья Стенберги, Эль Лисицкий, Родченко. А журналы "Даешь", "Безбожник у станка" и другие, не менее угрожающе названные органы печати, поддерживались на высоком художественном уровне художниками-остовцами. Экспрессия, графичность стиля, "монтажность" композиции Дейнеки, члена-учредителя ОСТа, выдвинули его в первый ряд среди оформителей журнальных обложек.

Однако постепенно искренняя, часто весьма наивная вера в торжество справедливости в 30-е годы была вытеснена нарочитой назидательностью, безапелляционным провозглашением окончательной победы (на тот момент, видимо, сталинизма). И если в 1924 году выпускался журнал с довольно нелепым названием "Красноармейский крокодил", на обложке первого номера которого была помещена карикатура "Призыв крокодила", то уже через 10 лет подобное было бы невозможно. Сложился иной, намного более жесткий и определенный стиль.

На выставке представлены обложки журналов одиозного 1937 года, когда приходит конец вольностям 20-х и власть "расставляет все по местам". Так, на обложке журнала пролетарской литературы "Резец" появляется фигура Сталина в полный рост, а обложку журнала "Молодой колхозник" (впоследствии - "Сельская молодежь") украшает профиль Пушкина. Сталин - Вождь народа, Пушкин - его Поэт. И их уж не только молодой колхозник, но и младенец в колыбели знать обязан.

Выставка в "Нашем наследии", по-видимому, заполнила определенные пробелы, существующие в сознании современных читателей по поводу периодики первой половины века. Ведь если дореволюционные издания сейчас пользуются вполне заслуженным уважением, то большинство "революционных" журналов канули в Лету. Кроме этих, малоизвестных изданий, на выставке приятно удивили обложки старых номеров доживших и до наших дней "Работницы", "Советского экрана", "Огонька" и многих других. Кстати, обложку "Огонька" 1927 года сегодня можно назвать своеобразной эмблемой выставки. На ней изображены две немолодые женщины, целующиеся при встрече. Сверху крупно выведено "Не целуйтесь!", а внизу помельче: "Через поцелуи при встрече больше всего распространяется повальная болезнь этого года - грипп". Будем надеяться, что весной, когда откроется выставка в "Личных коллекциях", эта обложка уже не будет актуальна и можно будет вдоволь нацеловаться при встрече.

НГ Коллекция N 3 (42) 05.04.2000

Permanent link to this publication: