Одно из главных событий 50-го Берлинского кинофестиваля. Пять номинаций на "Оскара" (сценарная адаптация, Джуд Ло как исполнитель роли второго плана, художественное оформление, костюмы, музыка).
Разгоряченный неожиданным успехом "Английского пациента", Энтони Мингелла обратился к давно интересовавшему его роману нью-йоркской писательницы Патриции Хайсмит. Это известная эпатажница. Ее романы из жизни "высшего общества" иррациональны и провокационны. Их мир - мир круизов и роскошных отелей, их герои - люди большого бизнеса, завсегдатаи оперы и казино. Здесь все таит некий скрытый порок, он ведет к трагедии, но при этом его носителям читатель должен сочувствовать. Один из романов экранизировал Хичкок - появился триллер "Незнакомцы в поезде". Книга "Талантливый мистер Рипли" в 1960-м стала фильмом "Под ярким солнцем" - его поставил француз Рене Клеман с 24-летним Аленом Делоном в главной роли. Теперь его снова экранизировал Энтони Мингелла.
Сюжет почти детективный. Молодой американский повеса Дикки (Джуд Ло) наслаждается сладкой жизнью в Италии вместе с невестой Марджи (Гвинет Пэлтроу). Его отец строит яхты для богатых и сам очень богат. Теперь он хочет вернуть загульного сына в родные пенаты и для этого в сущности нанимает услужливого Тома Рипли (Мэтт Дэймон). Тот едет в Италию и тоже там задерживается. Ему нравится образ жизни новых друзей: яхты, путешествия, модные клубы, секс. Он словно примеряет одежду, доселе ему недоступную. Сначала примеряет. Потом и присваивает: в ссоре убивает Дикки и... становится им.
Трансформация индивида в другого индивида. Легкое восполнение своих комплексов, мгновенное решение проблем. Стать другим человеком. Взять его имя, облик, деньги, войти в его социальный круг, ранее для тебя закрытый. Это история реинкарнации при жизни, слепок вампирного сознания, обогащенного новой эрой, где к двум привычным мирам - реальному и галлюцинированному (потустороннему, рожденному предрассудками религии или мистики) - добавился новый. Почти реальный - виртуальный. Его уже можно потрогать. В нем уже можно пожить не во сне, а наяву.
Мингелла заинтересовался сюжетом еще во время работы над "Английским пациентом". Его занимал отнюдь не Рипли-убийца. Куда любопытнее Рипли-человек и те аберрации, которые с ним произошли. Этот ракурс Мингелла объясняет чисто католической концепцией фильма - психологией человека, привыкшего каждый вечер сверяться с совестью. "Я хочу понять Рипли и логику его души, - говорит он. - Есть великая мысль у Честертона: пока мы дети, мы невинны и хотим справедливости. Когда мы становимся взрослыми, мы виновны и уповаем на милосердие. Что-то подобное происходит с Томом".
Рипли, по Мингелле, - это человек, который стоит, приплюснув нос к стеклу. За стеклом - мир, куда ему никогда не попасть. Это состояние невозможности реализовать свои амбиции более всего поразило режиссера: "Мы всегда кем-то притворяемся. В ночных кошмарах видим себя на чужом, нам не принадлежащем месте. Заняв место убитого друга, напялив чужую кожу, Рипли уже не может вернуться в собственную. Он предпочитает быть фальшивым "кем-то", нежели собою настоящим, - и это сделка с сатаной. Он зашел слишком далеко - и, как ребенок, уплывший в море, вдруг с ужасом понимает, что до берега ему уже не добраться".
Рассказ идет от имени самого Рипли. Он не собирался убивать Дикки, своего друга и почти возлюбленного. Но возникла ссора и так случилось. Не поправишь. Значит, надо воспользоваться открывшимися возможностями. Тем более что вокруг чужая страна. Дома мы осмотрительнее, на чужбине становимся другими - здесь нас никто не знает, а нравы кажутся свободнее. Кругом Италия 50-х, она оправилась от войны и теперь на взлете - новых возможностей, богатства, новой "сладкой жизни" (именно из фильма Феллини Мингелла, по его признанию, черпал свое вдохновение, живописуя мир 50-х и нежную мужскую дружбу, вспыхнувшую между Рипли и Дикки). Она полна солнца, вольного искусства и праздности, и у героя возникает естественное желание раствориться в этой новизне, стать и самому совсем новым.
В романе друзья увлекались живописью. В фильме - музыкой. Джазом, классикой. Джаз - символ абсолютной освобожденности от рамок и правил. Символ импровизации-авантюры, близкой душе Рипли. Трагическую тему убийства близкого друга эффектно оттенит Чайковский со сценой дуэли из "Евгения Онегина" (снято в неаполитанском театре Сан-Карло). Фильм снимался в красивейших местах Италии - Венеция, Рим, Неаполь, Сицилия. На острове Искья снят праздник богини моря, встающей из вод, - здесь разворачиваются самые драматичные события картины. Но в целом она романтична, солнечна и по стилю не похожа на триллер. Хотя интрига раскручивается очень мощно, а напряженность растет от кадра к кадру. Рипли приходится вести виртуозную и очень опасную игру, он вынужден мгновенно перевоплощаться, менять обличье, имя, "легенду", он запутался, но до поры до времени легко выходит из безвыходных ситуаций. И это, несомненно, своего рода человеческий талант. Парень на самом деле не перевоплощается - он живет сразу в двух измерениях, меняя цвета органично, как хамелеон. Хамелеону не объяснишь, что он символ двуличия. Он такой - и все тут. И в этом весь парадокс характера, чрезвычайно современного. Мы все вступаем в эру существования мерцательного и зыбкого - в эру баланса между мирами, и где настоящий - неизвестно.
* VIP
Мэтт ДЭЙМОН. Родился в 1970 году в Кембридже, штат Массачусетс. Учился в Гарварде. Дебютировал в 1988 году в фильме "Мистическая пицца". Начало карьеры: вместе с Беном Аффлеком написал сценарий "Умницы Уилла Хантинга". Сценарий превратился в фильм Гаса Ван Сента и получил сначала "Золотой глобус", а потом "Оскара". Сам Мэтт сыграл заглавную роль и был номинирован на премию Американской киноакадемии. Это было всего два года назад. После "Спасения рядового Райана" Дэймон стремительно вошел в число самых успешных, многообещающих и высокооплачиваемых звезд Голливуда. Одновременно с "Мистером Рипли" вышла "Догма" - оба фильма имеют сенсационный успех.
Джуд ЛО. Родился в 1966 году в Лондоне. Считается одним из самых блестящих молодых талантов Англии. Начинал в Национальном молодежном музыкальном театре. В Америке стал известен после бродвейского спектакля "Неосторожность", где играл вместе с Кэтлин Тернер. В американском кино дебютировал в фильме "Гаттака". Снимался в фильмах "Уайльд" (премия английских критиков), "eXistenZ", "Полночь в садах добра и зла". Для роли Дикки Мингелла сознательно выбрал актера из Британии - считал, что англичанин больше знаком с образом жизни аристократов и лучше передаст их утонченность. Результат - номинация на "Оскара".
Гвинет ПЭЛТРОУ. Родилась в 1972 году в Лос-Анджелесе. Дочь актрисы Блайт Дэннер и режиссера Брюса Пэлтроу. Начала изучать историю искусств в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре. Но скоро бросила, дебютировала в спектакле "Пикник" на одной сцене с матерью. А вскоре с успехом сыграла Розалинду в шекспировской комедии "Как вам это понравится". В кино дебютировала в фильме "Крик" с Джоном Траволтой. Снималась в известных лентах ("Капитан Крюк", "Семь", "Джефферсон в Париже", "Миссис Паркер и порочный круг", "Двери закрываются", "Совершенный убийца"). Но настоящую славу принесли ей роли в "Больших надеждах" по Диккенсу и особенно в комедии "Влюбленный Шекспир". Роль Марджи писалась специально для Гвинет Пэлтроу.
Энтони МИНГЕЛЛА. Родился в 1954. Англичанин с итальянскими корнями. Начинал как драматург. Поставил несколько малоуспешных картин, в том числе артхаузную ленту "Искренне, безумно, глубоко". Слава пришла после "Английского пациента" (1996), получившего 9 "Оскаров", в том числе за лучший фильм и за режиссуру.
Новые публикации: |
Популярные у читателей: |
Новинки из других стран: |
Контакты редакции | |
О проекте · Новости · Реклама |
Цифровая библиотека Украины © Все права защищены
2009-2024, ELIBRARY.COM.UA - составная часть международной библиотечной сети Либмонстр (открыть карту) Сохраняя наследие Украины |